好的原因之一是，叫床的内容比电影多变化。电影的叫床是国式的，制式而糙，比起日本式来，逊声多了。日本式叫床，混哭声的或似哭非哭声的，是上品。但朱仑呢，却是“极品”，她的叫床又西方又东方，并且了中国。声声之中不但呈现了弱疾徐，并且表达最迷人的音，音、鼻音、音，分分合合之间，一如，节奏从来去、起伏。对极了，就是起伏。叫床叫了起伏的图画，起伏之中，一波又一波的，是xdx、一波又一波的xdx。那是正被暴中的天使之声，那是天簌。我联想起玛丽·安德逊（MarianAnderson）在西比留斯（JeanSibelius）家歌一曲后，西比留斯那段话，这位“芬兰颂”的作者赞叹说，他家的屋太低了。这是什么意思，以天地为庐舍吗？不止吧？我看是要把天簌之声上达天听，给上帝听到吧？现在幸亏运气好，我们的屋没那么，不然的话，叫完床的你，完了，录音机里的一切都要给上帝没收了，因为，可的朱仑，你漏了天簌。

“但是，我还是难以原谅我自己，至少难以释怀我自己。我好不像我。”

“如果不是『演』的，如果是真的，如果是和你，那一定更…完。”

我说：

“演”方式最为弔诡，看似过，视同没真；又不是没过，因为形式上过。

朱仑说：

赤，可以用听的。

如果我加了，反应是同步的、xdx是同的，但是叫的声音却不同时，是此起彼落的、是有层次的，辨别得搭与节奏，又相和又相异、又相离又相倾，像是一首“音量诗”（quantitativeverse），多少轻音和重音在错、在、在会，但已慢慢消失了音步中的抑扬格或扬抑格，可怜的中女生，一定上升到扬扬格的亢与失控，而我呢，像是一片重音的迸裂，那已不是音步，是韻律以外注，不是声音，是穿过声音的透明彩，行涂抹着，淹没了密闭小的一切。

“如果我加了，『演』的内容，电影更赶不上了。你我之间，会一些语言，中女生不但被暴，还要狼狈中答复问题，她要答复男人，说现在的是什么、说男人是谁、赞多么大，在你是谁的问题下，答复她是那个学校的中二年级，多么可，她在痛苦中，不但主动报了名字，竟还报学号，多么可。问题又回到赞多么大，男人要她叫床说『喜』，她不到了，她闪躲她内心的受，直到、直到第一波xdx现，在混声的织里，她让男人惊喜的听到一声『喜』，男人快乐极了，而表现快乐的，是对十七岁中女生更生猛的摧残，在第N波xdx中，中女生迷茫的喊MyGod！MyGod！…伴同着男人的撕裂与嘶吼…录音结束了，上帝又来没收了。因为上帝知，那个时候，MyGod！中的God，不是他。”

“我听了，那是我吗？…我会那样，不是我自己。”

朱仑说：

朱仑说：

真的，她真叫得更好。

朱仑说：

“演”方式带来多样的解释。

朱仑说：

“演”的叫床啊，朱仑，我们又多了一条真理的碑记，上面刻的是——

由十七岁的的朱仑“演”叫床，该多么有趣。朱仑看了“当哈利遇见莎莉”，她说她会叫得更好。

“那是我自己，我隐藏在的自己。我无法想像我还有那样一个自己。”

“一定有个放纵的我，藏在我里，每一分都藏得很好，可是，在声带分藏不住了。”

ryMetSally）里，就有女明星在餐厅“演”叫床那一幕。餐厅中一位女顾客大兴趣，跟侍者说，I’llhavewhatshe’shaving，要那位女士的。事实上，这一九八九年的电影，是抄自近百年前的HerbertBeer波hmTree（特瑞）爵士那句I’llhavethatone，please。，只是当年那位英国影坛没叫床而已。

过，视同没过，用“否定”方式、用“忘了”方式；没过，视同过，用“虚拟”方式、用“演”方式。