逃不，也不想逃。日本桥下，我束手就擒，甘的俘虏。

敞篷跑车即使在上海这样的大都市里，也仍然不多见。沈曹的驾驶技术一，车在街中间穿梭自如，虽是峰时分，亦不肯稍微减速。两旁树木如飞后驰，风因为速度而有了颜，是一大片印象派的绿，绿得让人睁不开睛。我的长发在绿中扬起，没没脑地披向沈曹的脸，他又要笑又要开车，捞起我的长发放在边地吻。

沈曹动机关，绿日本桥徐徐退去，一座雕纹极其致的挂钟，有无名暗香浮起，我忽然觉得困倦。白光仍在细细地唱，寂寂地盼：我等着你回来，我要等你回来…

我们来到沈曹的工作室。

他反问：“上你会不会试凄？”

站在幅的莲湖桥下，只觉那得睁不开的绿铺天盖地遮过来，的气息再次将我笼罩，遇到沈曹，上沈曹，于每个细微心心相印，相知相契，这些，都是命运，是命运！

那样富足的环境，那样无助的孩童，质的充裕和心灵的贫苦是毫无遮掩的凄惨。

我站了一会儿，渐渐分辨清楚周围的景像，是在一幢奇怪的院里，空旷，冷清，虽然木扶疏，灯火掩映，看在里，却只是有说不的荒凉。这是哪里呢？

睦睦下，我提起长裙一角走电梯，如灰姑娘去赴王的舞会，乍喜还忧，担心过了十二会遗落梦中的晶鞋。

拌声将我的神思带向很遥远的远方，而沈曹的声音在另一个世界朦胧地响起：“这就是我的最新研究成果，我为它取名‘时间大神’，时钟上顺时针走，每分钟代表一个月，每12分钟为一年，每小时是五年，12小时，也就是最多可预知六十年后的情形。逆时针转，则每秒钟代表一天，每分钟是两个月，每小时十年，最多可以回溯一百二十年历史。更早的过去或者更久的未来，则等待仪的一步完善。目前这个设备尚未正式投使用，一则资料不足，二则数据还不够确，所以使用时，必须有我亲自监督，以防不测…”

但凡被有钱有势的男取中的幸运女郎都是灰姑娘，披着一艳羡或者妒忌的珠走路，时时担心跌倒。

很多人提到莫奈，就会赞起他的《睡莲》，但我却一直对《日本桥》情有独钟，那一片郁滴的绿，那溢然纸上的生机，令人的心在宁静中到隐隐的不安，好像预好运将临，却又不能确知那是什么，于是更觉渴盼，期待一个意外之喜。

“MayIhelp

一个人是这样的快乐。虽然我不能尽情一次，至少可以大胆地犯一回超速行驶的错吧。

来到沈曹的工作室

湘帘半卷，昏黄的灯光下，角落里坐着个六七岁的小姑娘，缩在炉旁嘤嘤地哭，宽宽的镶边袖褪下去，伶仃的瘦腕，不住地拭着泪。她的周围，凌地堆着些洋娃娃，有飘带的纱边帽，成队的锡偶骑兵，都是稀罕致的舶来玩意儿。可是她在哭，哀切地，无助地，低声地哭泣着，那样一无望的姿势，不是一般小孩受了委屈后冤枉的哭，更不是撒或讨饶，她的低低的哽咽着的哭声，分明不指望有任何人会来顾惜她，安她，她是早已习惯了这样不为人注意的哭泣的。

我最见不得小孩试凄，当下推开门来，放了声音唤她：“你好啊，是谁欺负了你？”

我笑着推开他，取一方丝巾扎起发，在风中扬声笑，前所未有地痛快。

我问他：“开敞篷车会不会担心下雨？”

院中间有个秋千架，天井旁架着青石的砧板，边沿儿上结着厚苔，绿，是《日本桥》画儿上生剥了一块颜料下来，斑驳的，像蛾扑飞的翅上的粉，沾不沾的。哭声从厢房里断断续续地传来，我不由己，踏着冷的青草一径地走过去。

“当然会，一定会，所以为安全计，最好减速行驶，三思而后行。”

接着我再听不清他的声音，取而代之的，却是一阵阵细微的哭泣声，幽咽，稚气，仿佛有无尽委屈。

墙上是莫奈《日本桥》真迹的幅摄影，的一片莲湖，映得满室皆绿，好像是风把路边的绿到了这里来…睡莲在湖上幽娴地开放，密树成荫倒映中，而弯月形的日本桥温柔地起伏在莲湖上，也横亘于图画上半最醒目的位置，被染得一片苍翠。

她抬起，泪汪汪大睛里充满戒备，有怀疑一切的稚和孤独…我的心忍不住又疼了一下，那么小的孩，那么的孤独，藏也藏不住…我把态度尽量放得更友好些：“我很想帮助你…我帮得上忙吗？”

这里并没有我想象中的杂无章，如一般艺术家那般画像堆积，摄影作品随堆撒。而是所有的资料都一格格严整地排列在书柜里，电脑桌上井井有条，沿墙一圈白真沙发，茶几上摆着几样老饰，最醒目的是一只旧时代的留声机，正在唱一首老歌，白光的《等着你回来》：“我等着你回来，我要等你回来…”