最关键的是，后者的作品可是不折不扣的商业质畅销书，而《帝国的崩塌》则是瞄准了普利策奖的文学小说。

在国内元旦假期结束以后，接下来的一个礼拜里面，一文化前台以及总裁办电话接线员面对最多的一个问题，就是“我们是XX媒的记者，请问，《帝国的崩塌》的作者杨一，是你们版社旗下的作者么”或者知内情多一的，态度就更加友好而情“请问你们杨董在不在，可不可以让我们预约他一个时间”

而随着这再次了一个度的舆论，《帝国的崩塌》在2001年刚刚开始的时候，就确定了自己本年度北畅销书排名前十的位置，除了这图书之外，杨一这个名字，也一步广为传了去。

可当旗国那边爆发了对《帝国的崩塌》的议，对杨一的极度好奇以后，华夏国内对这位忽然间名字响彻整个旗国甚至是北大陆的年轻作家，也是充满了好奇，瞬间无数媒开始闻风而动，变着法找到一文化这边来，要求对杨一行采访。

因为这多方面的抗议和造势，所以在哥比亚大学宣布了他们的决定以后，《帝国的崩塌》一书在旗国的圣诞档书市上面，居然创造了半个月总销量八十七万册，总码洋一千七百多万元的记录——文学类书籍的圣诞档期销售记录。这个数据，距离旗国的畅销书之王，詹姆斯。帕特森的两个礼拜十四天九十二万册销售纪律，也不太遥远。

这追捧和好奇愈演愈烈，看杨一都快成为一个全国话题的时候，京城那边的《青年文艺》上面，忽然发了和主舆论截然相反的论调和质疑：“我们看到，现在国内的图书市场上面，最火爆的不是我们华夏作者自己的作品，而是一不列颠作家的幻小说《哈利波特》，而与此同时，被很多读者看成是天才作家的杨一，却把自力都用在了《暮光之城》，《帝国的崩塌》这一类作品写作上，虽然后面两作品也得到了无数海外读者的肯定，但之前那些充满了华夏味的《宋朝那些事儿》，《神农密码》，《鬼灯》，这些作品又去了哪里？难文化也要崇洋媚外才是好的吗？”

“好吧，既然普利策奖要持自己的传统，那么或许我们也无话可说，但迈尔斯先生，是不是可以考虑一下，把文学类别历史作品的那宽松条件，也扩大到整个文学类别里面？只要是描写旗国面貌生活的诗歌，小说…都能够获得参加评比的资格？”——在确定哥比亚大学方面，以及普利策奖基金理机构打定主意以后，和钮约远在这片大陆对角的《洛杉矶日报》，也给了自己的建议。

比亚）的教授们，已经忘记了该如何去界定一作品优秀与否…”

“一个外国人攻占了我们的圣诞图书市场？不可思议对吗？如果有这想法，那么建议您还是去首先读一遍这小说吧，《帝国的崩塌》，是本年度绝对不能错过的作品。而为什么一个来自华夏的作者，能够写那些土生土长的旗国作家都无法描述的东西？缅因州诺克斯河边的小镇，曾经那些依稀可辨的伐木场，手工业小作坊，纺织工厂，这些事务中的每一样，单独拿来都能挑起缅因州人民的久远回忆，而当作者把如此众多的因素全杂在了一块儿的时候，我们看到的并非什么大杂烩，而是一副熟悉无比的黄昏风情，单单就这一来说，那位年轻的‘Ellr。Yang’先生，就绝对有资格去角逐本年度的普利策奖…”——这依旧是《钮约时报》周日文艺板块的社论。

有一现象，叫墙内开墙外香，男生下的情况虽然不能完全这么形容，但多多少少也带上了一些差不多的味——最起码在新世纪的第一个十年之中，国内各个阶层的自信心，其实并不太足够，还是习惯于之前那“老外说好才是真的好”的看法，杨一之前不大不小也是个天才畅销书作家，比起前世同一时期的赛车手同学，成就还是要多很多的，然而事实上他的知名度却也没见的多少，这其中自然有男生自己选择的原因，但新华夏成立以后，读者们往往只知作品而没办法和作者本人对上号的习惯，也是一个重要的因素。