此时的绘画已经没有稽的成分，弥漫着森凄惨的气氛。几个同样的女鬼披散发、张着血盆大向小和尚们扑过去。男人们惊慌失措，面对狂飙疾风般袭击过来的幽灵束手无策，结果连同老和尚，男人的东西都被女鬼用嘴使劲揪下来。

蓼科没有显示一丝一毫拒绝的态度对伯爵的厌恶产生决定的作用。他心想：这个女人不论是十四年、二十年、一百年都会等着我。她随时都在准备着，只要我一声呼唤，她就会召之即来。伯爵完全是偶然的、在一无法摆脱的烈厌恶的驱使下，步履蹒跚地走人黑暗的树下，看见一直埋伏在那里的画中的幽灵。

第二幅画是和尚突然扑向年轻的寡妇，企图污她。寡妇虽然反抗，衣服底襟却已凌。下面的画便是两人相拥，年轻寡妇表情温柔。

画卷的开是一幅穿柿黄衣裳的和尚与年轻寡妇在屏风前相对而坐的景象。笔致如俳画手法，畅洒脱。和尚那张脸十分稽，状如伟岸的。

松枝侯爵的来访、被伤害的自尊心、梅雨之夜、北崎家的后罩房、酒、惨的画…这一切凑巧集中在一起，勾起伯爵的厌恶，使他中于亵渎自我，终于这行为。

另一方面，屏风外面的小和尚们，有的站在木鱼上，有的站在经案上，有的骑在别人的肩膀上，探探脑一心偷看屏风里面的景象，难以抑制亢奋情绪的稽表情。屏风终于被压倒了，赤的女人想逃跑隐藏，老和尚狼狈周章，那能顾得上斥责小和尚。

女人在苦役的折磨下，终于面苍白地死去。她的灵魂飞躯，在迎风狂舞的柳树下现。女人已经变成一个面如的幽灵。

保卫国家的使命在等待着你。

去吧，君主之国的壮士！

去吧，我们忠勇的朋友！

后来发生的事情只能说是于梅雨造成的郁闷的气氛和伯爵的厌恶。

大概事先已经和蓼科合谋，此后北崎再也没有面。事情结束后，两个人没有谈，只是在黑暗中听着沙沙的雨声。接着，军歌的合唱声盖过了雨声，连歌词都听得十分清晰。

那一天，松枝侯爵来访，聪来问候，侯爵摸着聪的刘海式发的脑袋，可能也因为带着几分醉意，当着孩的面，竟然这样说：

画家大概觉得使用一般手法无法表达所造成的重负，所以描绘小和尚们一起向女人扑去的时候，都表现难以言状的悲痛稽的表情。

在战火纷飞的战场上，

画面上和尚的那件如松树，表情愉悦，伸茶的。年轻寡妇的脚指全涂抹白颜，采用传统画法，皆向内侧弯去。一阵颤动从缠着的白皙大一直传递到脚指，弯曲的指尽力憋着劲，仿佛不让无穷漾淌的恍惚觉逃逸而去。伯爵觉得这个女人很是豪。

“啊，小聪长得好漂亮嘛，看得来，将来肯定落成如似玉的姑娘。到时候叔叔给你找一个好婆家，你放心好了。一切都包在叔叔上，一定是天下第一的好男人。不用你父亲心，绸缎细，还有数不尽的嫁妆，排得长长的，绫仓家祖祖辈辈都没有那么气派

然而，他的脑里仍然残留着女人的脚指使劲弯曲的情景和的白粉颜。

从那个梅雨的夜晚再上溯十四年，在伯爵夫人怀着聪的时候，伯爵染指了蓼科。当时蓼科已经年过四十，所以只能说是伯爵的一时兴起，心血来，很快就平静如初。伯爵梦也没有想到，事隔十四年，还会和已经五十过半的蓼科重温旧情。从此那天夜晚以后，伯爵再也没跨北崎家的门槛。

伯爵突然变得像一个小孩那样，满腔愤怒化作倾诉的望，把不该告诉仆人的主人之间的谈话滔滔不绝地对蓼科诉说。因为伯爵觉到自己的愤怒里满着先祖世代相传的愤怒。

最后的画面是在海边，赤的男人们在海边痛苦嚎啕。一艘满载着刚刚揪下来的男人东西的船只向着黑暗的海上航。船上许许多多的女鬼对在岸边发披散、低垂苍白的双手、声泪俱下叫唤的男人们发阵阵嘲笑。

看完以后，伯爵觉得惨幽森，酒劲再…上来，心里更是恐惧发慌，于是又叫上酒，默默地喝着。

受到一切东西的保护吗？

而且，蓼科在这时候表现来的从容不迫的举止、恭谦恂谨的媚态、香闺娴熟的教养都毫无逊于他人的骄傲，与十四年前一样，对伯爵产生一威压的作用。