我想，如果要是从平凡的生活当中，创作豪华绚丽的法故事、气势磅礴的浪漫传奇或是静静的而又小小的童话，该是多么快乐啊。

的癖好。那片森林，一片漆黑，总是有风“呼呼”地过。不过，像月光似的，常常会有微弱的光照来，能模模糊糊地看得见里的东西。不知是什么原因，住在里的，几乎都是孤独、纯洁、笨手笨脚而又不善于世的东西。我经常会领一个来，作为现在要写的作品的主人公。《北风遗落的手绢》里的熊、《雪窗》里的老爹、《蓝的线》里的千代，都是从同一片森林里来的人。

这虽然多少有可悲，但一个平凡地长大、过着平凡的生活，而且在实际生活中连冒险的勇气都没有的人，也只能全从书本中获得养分了。

尽如此，我的创作还是在阅读与写作的竞走中行的。所以，重读一遍自己的作品时，当时不时地会到淡淡地飘了茨威格的气息、到里面糅了读的法杰恩（EleanorFarjeon1881—1965。英国女儿童文学作家。著名的幻想故事作家。著有《小麦与国王》等）。的小小的碎片时，便松了一气。也许说不定，我心中的那片童话森林，是过去读过的格林童话集中的那片黑暗的大森林的断片。

不过，还有一，我所以喜写幻想小说，是因为我太喜在幻想与现实的境界之间那微妙地变化着的彩虹一般的颜了。孩提时代，醒来与睡着时的境界就令我着迷，一边想着今天晚上一定要记住睡着的一瞬间，一边爬上床去。然而，醒来后却怎么也记不起来那一瞬间了。正因为如此，我才格外地憧憬那境界线的时间。幻想与现实的境界，也与这有着相似的魅力，描绘那个境界线，常常让我着迷。

然而说真的，我喜幻想小说世界里的那自己的力量所无法企及的无边无涯的觉。《银孔雀》，就是从我的这想法中诞生来的作品。我想描绘飞翔着去追赶着远在天边的闪闪发光的丽的孔雀的姿。还有，我想写憧憬与消亡有时会是表里一致的事实。

最棘手的是（这也是我的一个大弱），有时会把故事写得太广阔了而结不了尾。这时候，我就会收起稿纸，停止写作。让它睡上两三天，有时会睡上一两个月，而这期间，我当然是读书。像茨威格的致的心理小说、井上靖的历史小说，形形人的随笔、游记，以及自己绝对写不来的气势磅礴的作品——那之后，再战战兢兢地铺开稿纸，不过，也有时就那样结不了尾，而白白地成为了一篇无法完成的作品。

这样的时候，我到了幻想小说的可怕。既远望不到这个世界，又找不到回来的路，有一被丢弃在了一片辽阔的原野之上、退维谷的觉。

一开始，先有一个鲜明的心象，一旦确定了登场人，就会自然而然地形成故事。摆脱了刚开始动笔时的恐惧的念，写得意外顺畅。又岂止如此呢？笔自己跑了起来，有时还会写成一个与原先构思的完全不同的故事。还有，因为幻想小说的舞台实在是太广阔了，也有不知如何是好的时候。