后记

一

作为老三届的一个普通成员，我曾亲历了“文化大革命”的全过程。又由于一份思想的执着，在“文化大革命”中曾努力地zuo过各zhong社会调查。近年来，有关这一阶段历史的更多资料、素材被逐渐披lou、整理和chu版，也有了更多的对“文化大革命”的讨论与研究，我对此也zuo了尽可能详尽的收集。

近二十年来，我一直有一个想法，写一bu关于“文化大革命”的小说。为此，我在艺术上尝试并探索过多zhong风格与手法，在思想上也zuo了相应的准备，曾经写下一份几十万字的“文化大革命大事剖析”的理论札记。现在，多年的夙愿总算实现了，我写下了这bu《芙蓉国》。

对于这段历史，应该有文字记录下它们。

二

描写“文化大革命”的长篇小说，有几个难点：一，这段历史太近，全社会都经历过它，任何一bu作品必须经得住阅读和检验，任何虚假敷衍的描写都将显得zuo作可笑。

二，这段历史素材浩瀚，不仅有数以亿计的人亲历，还有无数文字资料。如何在作品中艺术地概括这段浩瀚的历史，自然颇费琢磨。

三，这段历史又是错综复杂的。当一个作家试图去描写它时，如何不受各zhong表面现象的迷惑，需要思想的犀利与gan觉的min锐。

四，面对这段政治se彩很nong1的历史，各zhong理念都可能纠缠作家的创作。艺术家自然要从艺术上概括历史，然而又不可能抛弃理念。如何理清纷至沓来的理念，并达到超越，最终解放chu活生生的艺术gan觉，在尽可能自由驰骋的艺术创作状态中写作，是需要训练的。

三

在这bu作品的写作过程中，经常gan到两zhong相逆的思维程序：一个，是艺术的、文学的思维程序。那就是从人wu丰富的gan觉、心理活动的全过程chu发，进而是人wu行为构成的情节与故事，再进而，这些故事汇成的历史。在这里，历史成为人wu活动舞台的背景。

反之，是历史学的、哲学的思维程序。最先考虑的是整个历史背景，进而考虑在这样的历史背景中发生的形形sese的行为、情节与故事，再进而去个别地探究某些人wu的心理与gan觉。

希望《芙蓉国》这bu书是艺术的、文学的，是从人wu丰富的心理gan觉chu发去展开故事、勾勒历史的，一切都在人wu的心理gan受中展现和表现；同时，作为一bu反映“文化大革命”

全过程的作品，又希望它能够对这段历史zuochu概括，有关“文革”十年的重大事件都不该被忽略，不该被遗漏。

四

关于历史真实与艺术虚构的关系，是这bu作品必须解决的问题。

第一，在《芙蓉国》这bu书中，所有的历史背景、历史事件都是真实的；而故事情节则是虚构的。

第二，大的空间环境如北京、上海、河北、江西、河南、山西、长江、黄河、赣江是真实的；而小环境如燕京区、北清大学、北清中学、日月坛公园、西苑等是虚构的。细心的读