在这时代背景下，你玩纯情搞国情故事，那岂不是寿星老吃砒霜，嫌自己命太长

表明了是在玩缓兵之计

赞是第一个不用摄影机，而用电影批评、理论思想和社会活动直接和间接创生了一个国家（法国）的电影运动兴和派迁延的电影评论家。并且赞第一个系统全面的提了“长镜理论”

于是，在荣少亨提《泰坦尼克号》的拍摄计划以后，上就遭到了玄霆娱乐层的驳回。

毫不差地画上一副蒙娜丽莎。既是形神备了，可那丝神秘的微笑呢？你能复制来么？不，你不可以，因为你不是达芬奇，你更没见过那神秘微笑背后的东西

荣少亨相信，总有一天，自己的名字也能镌刻在电影历史的丰碑上。

当然。电影的历史和任何历史一样。在不同的角度和座标上，值得铭刻和记忆的里程碑同样不胜枚举。所谓“第一”之言，有无限而无唯一。除非电影没落的那一天已经来临。

为杰电影导演的森斯坦则是第一个提了“蒙太奇”理论。

荣少亨一向对自己的才华很自负，或者说对于自己拥有前世那么海量和大的电影资料很自负。可是现在自己才知，自己拍过的电影虽然多，自己看到过的电影虽然多，但那都是一些，自己还没有完全及它们的灵魂你敢说你真的明白没电影它隐藏着的内涵吗？你敢说你每看一电影就明白它在表达什么主吗？不，你不能也许你是个电影人，也许你是一个观众，每个人对于自己看到的电影都有不同的看法不同的理解，就像一千个人心中就有一千个“哈姆雷特”一样，你不能代表所有。你只是沧海一粟，你只是数万睛中的一双

正是因为如此，荣少亨才觉得自己编写《泰坦尼克号》是这么的艰难。

这四位在世界电影史上被成为大宗师级别，其中威尔斯执导的《公民凯恩》是影史上第一在技巧的表意系统上和内涵的度广度开掘上既总结了过去又开创了新风范的，影响远的作品。

因为他在编写的时候，不自觉地就会带上自己的主观臆想，用自己的臆想去评判这剧本中的每一个人…作为一名导演，这是不可取的，因为导演必须采取中立的立场，才能从多角度多视野的地方掌控全，要不然就不是你玩电影了，而是电影在玩你

在他们看来，拍摄一情片无可厚非，可是你要拍摄一投资超过两亿的情片那就有待商榷了。

再说了，时代不一样了，现在的人喜科幻，喜暴力，喜铁血战士在丛林里猎捕人类，喜机人在星球上狂轰炸，喜新来的恐龙追着人们咬…情电影也大多是小品文的，投资少，男女吵吵闹闹，然后就皆大喜，可是你一下要投资两亿多呀，这是个什么概念？----是你活腻了想要找死的概念

用他们的话来说，此戏还待商议

伯格曼是“作者电影”的先驱，更是艺术电影导演中，至今仍在许多方面刻影响和鞭策着今日电影创作者，而又总是一再被发现很难超越的大师之一。

如果说编写《泰坦尼克号》这戏的剧本让荣少亨疼不已的话，那么对于筹备这戏，很多人包括一向都很支持自己的胖王晶等人对有非议。

好，荣少亨先生，你是老板，我们不和你争，你既然提计划，

当然，最主要的还是这戏是情戏，试问情戏有几赚大钱的？《世佳人》算一个，还有呢，《罗假日》，《埃及艳后》…扳着指都能算过来。

从某意义上来说，荣少亨之所以在这里遇到瓶颈，源于他对电影这艺术的认识，已经由最初的功利心，上升了到了一新的境界，如果说导演也分等级的话，那么荣少亨无疑正在朝着最峰攀爬，在那最峰已经矗立着几位先驱，他们是：威尔斯，伯格曼，森斯坦和赞

是的，总有一天

要知拍摄《银河英雄传说》已经投资了上亿，几乎接近两亿金，现在还在和哥比亚的《侏罗纪》纠缠着抢票房，荣少亨又要掏空袋开拍《泰坦尼克号》，这不是急着烧钱么？事情要慢慢来，不能心急，心急吃不了豆腐