日本人是有理由不满的论弱，已经崛起的日本过刚刚才开始崛起的韩国不知多少倍！论对港片，对梦工厂电影，尤其是对徐存本人的支持，日本人几乎可以说是目前世界第一！论亲近，至少有四名日本女艺人是徐存的绯闻女友（西协智、大岛同加利、富田靖、酒井法，三浦理惠和野奈奈由于年纪比较小的关系，一直被徐存保护着。），而韩国一个都没有！在日本人看来，在日本和韩国中选一个帮助，徐存怎么都应该选择他们日本呀！

在传这个消息的同时，徐存还让人将这两电影的名字《情书》和《我的野蛮女友》一并传去，用以证明自己所言的真实。

现如今，虽然日本每年都能贡献十亿元以上的总票房，可日本的国产电影只占了不足百分之三十的市场份额以去年为例，去年日本贡献了十六亿多元的总票房，可日本的国产电影只拿走了将近四亿元的票房，占总市场份额的百分之二十四多一（好莱坞电影占了百分之二十五七，香港电影战了百分之三十一六，其它的市场份额都被苏联、东欧等国的电影瓜分了。）。

知这个消息之后，徐存只考虑了不到五分钟就让人传消息说：这次，他徐某人本就是准备同时开一日本电影和一韩国电影。

因为过分追求艺术及人解剖，日本电影从此又走上了一条错误的重文艺轻商业的路。而导致，步七十年代，随着战后一代日本人的诞生，没有经过战争跟战后之痛的日本新生代完全无法理解老一辈电影人在作品中所要表达的思想跟意，加之日本轻电工业的发展令电视机快速普及成为日本家必备品。观众的失及小荧屏的竞争，令日本电影在渡过了七十年代最后的灿烂黄昏之后，迅速没落。

直到五十年代中后期，随着日本经济的重新崛起，日本才现了一波‘走去’和‘独立制片’，一度还成为欧人中的亚洲电影的代表。在这一时期，日本诞生了包括黑泽明、木下惠介、新藤兼人为代表的一系列在世界范围内都有不小影响力的大导演。

也正是因为如此，当日本人听说世界第一导演准备拍一韩国电影并帮助韩国电影崛起之后，顿时就产生了烈不满！

然而

日本投降后，昔日军国政府制定的电影法虽已废除，而严格的检查制度依然还存在，只不过是由军占领当局取代了日本军国政府的检查国在国本土讲民主，但在战领地可不讲什么狗**主，当然也没法讲民主，尤其是对电影这据有煽动质的宣传工。

…

值得一提的是，与史上没落之前的港片一样这个时期，日本电影也现了大量的制滥造的跟风片，不少日本知名电影人也跟着投了青电影的制作当中，一度令辉煌一时的日本电影沦为亚洲乃至欧小录像厅必备的引客手段。

(未完待续。。)

正像日本人想的那样，徐存跟日本的关系的确要比跟韩国亲密得多，多到日本人刚刚不满的声音，徐存就知了。

日本人对日本电影的现状极不满意，他们迫切希望日本电影能赶上日本经济的脚步，最不济也不能太扯日本经济的后！